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Jul 09, 2023

KRM Mooney à la galerie Miguel Abreu

KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022, acier, acier galvanisé, argent, laiton,

KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022, acier, acier galvanisé, argent, laiton, néodyme, polyéthylène cuivré, peinture, résine polymère et oxyde de fer, 14 × 7 × 3 1/2".

La première exposition de KRM Mooney avec cette galerie (et à New York) présente une sélection d'équipements suggestivement déformés, allant de matériaux architecturaux et industriels à des compositions presque figuratives. Prenez l'assemblage mural Housing (c.) ii (all works 2022), avec sa feuille cuivrée courbée et d'aspect cher. Cet aspect se résout presque en quelque chose qui ressemble à un drapeau ou à une page pliée - c'est presque du trompe-l'œil. La pièce grise composée d'objets sérialisés sur le sol, Radial Affordance (c.) i, contraste avec le caractère ludique de Housing avec une présentation dure et identique des composants manufacturés. Plus de texte que de texture, les œuvres de Mooney sont globalement lisses et polies dans leur digitalité hydrophobe chaud/froid. Et pourtant, les matériaux fabriqués en série sont subtilement transformés, libérant des murmures anachroniques de bitume et de calcaire. En lisant le communiqué de presse "comment c'est fait" de l'émission rédigé par Dominika Tylcz, je pense à un diagramme de Venn où les manuels techniques et la technicité pornographique se chevauchent. Dans le roman Crash de JG Ballard en 1973, par exemple, les descriptions mécaniques d'accidents de voiture violents remplissent une fonction érotique via la menace de courbes brisées et d'arêtes brûlantes.

Une œuvre, Outlet, 2022, ressemble, mais n'est clairement pas, à un robinet en laiton. Suspendu à peu près à la hauteur de l'urinoir, son bec sans bec pointe doucement vers le haut, comme s'il s'agissait du pénis d'un chérubin. La plomberie est entourée d'un morceau incurvé de verre dépoli, un élément qui semble être à la fois fluide et bassin. Dans son mode quasi figuratif — développement apparemment nouveau dans le travail de l'artiste — il refuse la résolution comme une chose, ou comme un outil particulier à fonction définitive (même si l'on sait quels sont tous les éléments qui composent l'œuvre). Démentant la subtilité de l'exposition, le jeu de l'utilisation abusive, de l'altération chimique et de la méconnaissance dans l'art de Mooney caractérise une politique de la forme curieusement sensuelle.

—Zoey Lubitz